重庆森林

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两个爱情故事，两种结构和结局，狭隘的情节与表达，却能在狭隘的圈子里放出光芒。

隐忍的视角，刻意的冷静，镜头所记录的，像露出一角的冰山，而藏在下面的情绪，甚至超越了大海的容量。

当阿武在四月集齐30份凤梨罐头，当五月一号，一个阿May(这也是五月)在意料中没有回来，另一个阿May在意料外离开，到了保质期的罐头终于开始被阿武一一下肚。

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爱情在此刻就像女逃犯所贩的毒品一样失无踪影，只能在帮助消化的酒精的作用下，一一吐到厕所的便池之中。而后的阿武游戏般发誓要爱上看到的第一个女人，并终于瞥见此刻也在酒吧之中的女毒犯，此时电影镜头终于不再晃动不安，两个人成了彼此的慰籍，这种慰籍来自于相似的过往，相似的失望，一个丢失女友，一个丢失了毒品。

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当阿武接连追问她喜不喜欢吃凤梨，并给出理由，是想了解她，因为相恋五年的阿May离开他，给出的理由正是他不懂她。此刻我们可以想象到，一个阿May等待着五年的失望，和另一个阿May暗恋过久的失望，其实有一定的相似之处。等待，是长情的告白，却也是痛苦的根由。同样的，阿武的等待，又何尝不是一种痛苦，他所等待的五月一日呼机里的生日快乐，即使不是阿May的声音，即使是来自仅一面之缘的女毒犯，这位对她毫无所知的警察阿武，也仍然会期待，这份淡极的感情永远不会过期。但此刻镜头中的阿武仍然困在金属网格之中，这也意味着他的困境仍然未被打破。

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此刻，我们的第二位主角警察终于也稍显唐突地来到舞台之上，故事切换，Californiadreaming热闹起来，贯穿于整个故事线，舞台仍在重庆大厦。

固执于厨师沙拉的在某个晚上为女友多买了份炸鱼排，多了份选择的女友选择了新欢，当新女友空姐如飞机中转一般和短暂相恋并离开，双重打击下的终于垮掉。此时早已暗生情愫的阿菲开始自以为情不自禁地梦游进那间哭泣的房子，这房间实则是另一个。

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镜头语言之下，独自一人在家时，大多光线阴暗，而当阿菲闯进时，光线明媚。阿菲在房间里摆弄着模型飞机，破烂的毛巾，白色的玩偶熊等等，并着手重新布置了房间，虽然房间变化如此之大，但沉浸于悲伤而丧失观察能力的对此一无所知。一次房间漏水，是一场大哭，毁掉了部分装修的同时，我们的才终于和欲要开锁进门的阿菲尴尬相遇，并开始感受到一些莫名的情感。午后的阳光柔和恬淡，洒在两人的脸上，就像是在抚慰。

当几天后两个人再次面对面相见于房门之处时，两人的位置发生了微妙的互换，这一次阿菲在房间里，在外，导演也许想籍此表达阿菲已经走进的心房，或者已经走出了之前的悲伤。当晚提出邀约在酒吧“加州”次日相会，此时电影虽已接近尾声，但故事才刚刚进入重点，阿菲神秘般地乘飞机去了自己一直想去的加州，之后有关的镜头又陷入阴暗的光线之中。

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而当一年后，当空姐阿菲终于和重逢在重庆大厦，音乐噪动，一切相似于他们第一次相见于此的情形，只是再一次，两个人的位置发生了微妙的变化，这一次在店里面，而阿菲是来客。当阿菲问想去哪里时，终于说出那句爱情承诺，你说去哪儿就去哪。

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